Pawagam dokumentari pada masa kita hampir menyingkirkan "gangguan" kasar, memutarbelitkan bahan. Bahasa naratifnya telah berubah sehubungan dengan perubahan global dalam pandangan dunia manusia yang berlaku pada abad XXI. Menurut pendapat sebulat suara dari pembuat filem terkemuka zaman kita, pada masa ini dokumentari mesti ideal merasakan jarak dan mempertimbangkan setiap bingkai sebagai nilai estetik yang berasingan. Pakar-pakar itu, yang tidak berhenti memukau penonton dengan kerja mereka, termasuk pengarah Sergei Loznitsa.
Fakta Biografi Ringkas
Wawasan masa depan dilahirkan di bandar Baranovichi, Belarus pada awal September 1964. Selepas tamat pengajian, anak muda itu meneruskan pendidikannya sebagai jurutera matematik di Institut Politeknik Kiev. Memiliki kecerdasan yang baik, Sergey Loznitsa menggabungkan kedudukan seorang pekerja Institut Cybernetics dan penerjemah dari Jepun. Pada awal 90-an, beliau membuat keputusan untuk menukar pilihan profesionalnya secara radikal, memasuki jabatan pengarah VGIK. Mentor yang mengajar pelajar kebijaksanaan mencipta filem ciri adalah Nana Dzhordzhadze. Selepas tamat pengajian dari institusi pendidikan tinggi, Sergey Loznitsa, yang biografinya akan berkait rapat dengan filemografinya pada masa akan datang, memulakan kerjayanya sebagai pengarah dokumentari di St Petersburg Documentary Film Studio. Pada tahun 2001, beliau berhijrah ke Jerman. Pada masa ini, pembuat filem mempunyai tiga filem penuh dan enam filem pendek. Kebanyakan kerja-kerja Sergey Loznitsa dianugerahkan hadiah pesta Kinotavr, anugerah Nika dan festival filem Cannes.
Tulisan tangan
Sergei Loznitsa, menurut pengkritik filem, kini merupakan salah seorang pembuat film dokumentari moden, yang membuat projek dengan fokus pada jenius. Dan ia bukannya tentang bakat cemerlang tuan, tetapi mengenai gaya. Ekstremisme formal yang hadir dalam karya tuan hanya dapat dibenarkan oleh status karya "karya". Estetika radikal lukisannya menunjukkan status kardinal. Untuk pembuat filem lain, teknik pengarang mungkin tidak berfungsi, atau menyebabkan makna sekunder. Tetapi di Loznitsa, semua projek yang dilepaskan tidak boleh diposisikan sebaliknya sebagai karya, contohnya, filem "Potret".
Pita dokumentari yang paling penting
Filemografi Sergey Loznitsa pada tahun 2002-2003 ditambah dengan dua karya, yang dianggap salah satu projek terbaik pengarah. Ini adalah pita "Lanskap" dan "Potret". Penulis berjaya memperoleh formula sempurna untuk kejayaan - pendek tetapi berkesan. Beliau menggunakan genre tradisional yang ditubuhkan sebagai data awal, menggunakan tekstur masa "cembung" kepada mereka. Pengarah mengumumkan masa filem itu, menghasilkan ekstrak yang belum pernah terjadi sebelumnya. Beberapa pengarah berjaya menjadikan penonton begitu merasakan masa gambar. Untuk kesan ini, Sergey Loznitsa sengaja menangguhkan tumpuan kamera untuk jangka masa panjang pada tokoh manusia atau landskap yang tidak berpenghuni.
Terima kasih kepada visualisasi, wawasan utama masa kita akhirnya menyelesaikan tugas dramatik yang ditakrifkan oleh perkembangan progresif plot dan pergerakan masa. Dan sekalipun tembakan mereka wujud, semua yang sama dalam setiap mereka denyut sejarah manusia didengar. Walau bagaimanapun, dalam Loznitsa, seolah-olah tindak secara ketara secara fisik di atas bingkai statik lapisan masa. Nampaknya imej itu tidak wujud secara berasingan pada filem bergerak, tetapi digabungkan dengannya. Kamera di tangan tuan berubah menjadi retort.
