Arkitek Leonidov adalah wakil terkenal dari avant-garde Rusia. Kerja-kerja beliau jatuh pada zaman Soviet, apabila idea-idea yang dicadangkannya menjadi sangat popular. Tuan yang dikenali sebagai "seni bina kertas" dan konstruktivisme meninggalkan tanda yang terang dan nyata dalam arah seni ini.
Kanak-kanak dan remaja
Arkitek Leonidov dilahirkan pada 9 Februari 1902. Beliau dilahirkan di ladang Vlasikha di wilayah Tver. Selepas empat kelas sekolah luar bandar, selama beberapa waktu dia menjadi pelajar pelukis icon kampung, akhirnya mula berkunjung ke Petrograd untuk mendapatkan wang.
Pada tahun 1921, Ivan Ilyich Leonidov menjadi pelajar fakulti lukisan VKHUTEMAS. Lama kelamaan, dia berpindah ke bengkel Vesnin, di mana dia mula belajar lukisan secara langsung.
Kerjaya awal
Arkitek Ivan Leonidov telah mengambil bahagian aktif dalam pertandingan sejak tahun 1925. Kerja-kerja beliau telah berulang kali dianugerahkan hadiah dan anugerah. Ini termasuk projek pondok petani, sebuah universiti di Minsk, bangunan kediaman di Ivanovo-Voznesensk, serta kelab-kelab kerja biasa.
Belajar di universiti, wira artikel kami mula mengambil bahagian aktif dalam persatuan kreatif pembina konstruktif OSA, diterbitkan dalam jurnal mereka. Pada masa Leonidov lulus dari VKHUTEMAS, konstruktivisme berada dalam keadaan yang sukar. Ancaman utama adalah kemungkinan setem gaya formal.
Hanya pada separuh kedua tahun 1920-an arkitek Soviet berjaya melarikan diri dari trend berbahaya, membuat sumbangan penting kepada masalah membentuk, serta sikap yang berkaitan dengan volumetrik dan komposisi spatial. Arkitek Leonidov mengambil bahagian aktif dalam menyelesaikan isu-isu ini.
Institut Lenin
Wira artikel kami juga memainkan peranan besar dalam pembangunan konstruktivisme. Projek tamat pengajian arkitek Leonidov didedikasikan untuk Institut Lenin di ibu negara. Beliau telah dibentangkan kepada orang awam di mahkamah pada tahun 1927. Penyelesaian Ivan yang dicadangkan ketika merancang penonton sangat luar biasa. Beliau mencadangkan untuk membuatnya dalam bentuk bola besar, yang dibesarkan di atas permukaan bumi pada struktur logam.
Berhampiran penonton utama, menurut projek arkitek Leonidov, paralelepiped menegak untuk menyimpan sastera akan ditempatkan. Adalah dalam idea-idea ini bahawa Ivan Ilyich mempelopori pemahaman pertama mengenai prinsip-prinsip membina sebuah bandar moden, serta organisasi unsur-unsurnya di angkasa.
Leonidov menganggap ensemble seni bina sebagai sekumpulan bangunan secara komposisi menduduki bahagian tertentu ruang, yang dalam keadaan ini memainkan peratuan dan bukan peranan bawahan. Sambungan dengan alam semulajadi adalah jelas bukan hanya dengan mempertimbangkan tumbuh-tumbuhan dan topografi di sekitarnya, tetapi juga dalam interaksi bangunan itu sendiri dengan ruang.
Apabila mencipta projek institusi pendidikan ini, arkitek Leonidov memperlihatkan ciri-ciri seperti karyanya sebagai keinginan untuk mengenal pasti kemungkinan seni dalam mana-mana unsur, tidak kira betapa ringkasnya bentuk bangunan itu sendiri. Sikap sedemikian rupa kepada bahagian geometri di pihaknya adalah inovatif, menyumbang kepada mencari penampilan seni bina baru. Paling penting ialah hakikat bahawa apabila mencipta komposisi volumetrik-ruang, arkitek Ivan Leonidov bergantung pada pencapaian terkini teknologi modennya, berusaha memaksimumkan keupayaan kualiti struktur dan unsur-unsur apa pun.
Pada puncak peluang
Adalah dipercayai bahawa yang paling produktif dan tegang dari segi kreativiti untuk Leonidov adalah tempoh masa dari 1927 hingga 1930. Dalam tempoh ini, beliau mengambil bahagian secara langsung dalam kerja OCA, yang sentiasa membincangkan, mempertahankan pandangannya.
Banyak karya terkenal Ivan Ilyich Leonidov yang kini telah kembali ke masa ini: projek-projek monumen Columbus di Santo Domingo, Istana Kebudayaan, Dewan Perindustrian dan Kilang Filem di Moscow, Rumah Kerajaan di Alma-Ata, dan penempatan semula sosialis di Magnitogorsk.
Kerja saintifik utamanya ialah projek kelab jenis sosial yang baru. Bersama beliau, beliau bercakap di kongres OCA pada tahun 1929. Dia merancang kompleks kelab berskala besar, yang pada pandangannya menjadi pusat kehidupan biasa dan kehidupan sehari-hari masyarakat, dan bukan ensade perarakan, yang banyak dilakukan di hadapannya.
Jenis kelab yang dikembangkannya pada asasnya berbeza dari yang dibina secara besar-besaran pada masa itu. Leonidov menegaskan perlunya mewujudkan kompleks kelab besar, yang terdiri daripada ruang berasingan. Di antara diri mereka, mereka sepatutnya dihubungkan dengan bangunan yang bersifat universal dan khusus. Menurut programnya, kelab itu, sebenarnya, menjadi kompleks budaya dan taman. Ia termasuk dewan sejagat, taman botani, makmal, perpustakaan, kawasan sukan, taman, pavilion untuk kanak-kanak. Keseluruhan komposisi telah direka secara bebas dan menyeluruh.
Apabila membuat projek filem, Leonidov menyampaikan pelbagai variasi komposisi volume ruang. Oleh kerana itu, kehalusan dan kerumitan susun atur jarang berlaku untuk karya-karyanya.
Dalam pertandingan antarabangsa, membentangkan monumen ke Columbus, Leonidov mengabaikan teknik standard dalam mewujudkan monumen tersebut. Projeknya benar-benar dipenuhi dengan idea matlamat bersama manusia dalam pelaksanaan kemajuan dan internasionalisme. Kerja arkitek Leonidov di monumen Columbus berkhidmat sebagai asas untuk mewujudkan projek pusat sains dan budaya dunia. Di dalamnya, beliau bercadang untuk menempatkan sebuah balai cerap, sebuah institut komunikasi antarplanet, sebuah dewan untuk kongres sains dunia, sebuah lapangan terbang, sebuah pusat televisyen, dan banyak lagi. Pada masa yang sama, pusat kompleks itu menjadi muzium yang khusus untuk Columbus sahaja. Diasumsikan bahawa dia akan mempunyai salutan kaca, dan bukan dinding penebat dalam bentuk jet udara.
Projek-projek Dewan Perindustrian dan Tsentrsoyuz menjadi salah satu bangunan pejabat pertama yang dibuat dalam bentuk prisma segi empat tepat dengan facades kosong dari dinding akhir dan kaca di sebelah membujur. Parallelepiped yang dihasilkan menguasai kekayaan ruang disebabkan oleh lif shafts dan outbuildings yang bersambung dengan bangunan utama.
Projek Magnitogorsk
Semasa pemukiman sosialis Magnitogorsk, Leonidov bertindak sebagai perancang bandar. Dia membayangkan bahawa bandar baru itu tidak akan mempunyai jalan koridor yang dipanggil. Dia menawarkan versi bandar sendiri, projek serupa pada masa itu telah dibangunkan oleh beberapa arkitek lain. Pada pandangannya, Magnitogorsk akan membangunkan sepanjang empat lebuh raya yang akan berlepas dari kawasan pengeluaran.
Bandar garisan ini terdiri daripada kawasan kejiranan kediaman yang bergantian dengan institusi pendidikan untuk kanak-kanak. Zon sukan, kemudahan awam dan taman akan diletakkan di kedua-dua belah pihak. Garis penumpang dan kargo diagihkan ke pinggir. Pada masa yang sama, bandar itu sendiri terhempas ke dalam jisim hijau.
Akhirnya, satu lagi projek yang cerah dalam tempoh kreatif ini ialah Istana Kebudayaan di daerah Proletarsky di ibu negara. Berpindah dari syarat-syarat pertandingan sekali lagi, beliau menumpukan pada pembangunan organisasi sebuah kediaman "budaya", terus mengembangkan gagasannya tentang jenis kelab sosial baru. Istana kebudayaannya adalah percubaan untuk mencari tempat untuk struktur baru dalam satu sistem keseluruhan kawasan kediaman. Mengambil kira keadaan peningkatan kehidupan moden, arkitek menganggapnya munasabah untuk mewujudkan kompleks budaya dalam bentuk oasis berskala besar yang akan diasingkan dari bunyi bising bandar supaya seseorang dapat mendapat kelonggaran psikologi selepas hari yang sibuk.
Pada masa yang sama, beliau membahagikan wilayah istana budaya menjadi empat zon - pendidikan jasmani, penyelidikan, zon tindakan massa dan bidang demonstrasi. Bagi setiap sektor ini, jenis bangunan tertentu dan susunan rasional telah dibangunkan. Sebagai contoh, dewan sukan sepatutnya berada dalam bentuk piramid, ditutupi dengan hemisfera kaca dengan pemandangan yang bergerak.
Projek bangunan ini oleh arkitek I. I. Leonidov menjadi kesempatan untuk perbincangan sengit, yang menumpukan kepada nasib kelab itu sendiri dan masalah seni bina Soviet secara keseluruhan.
Bekerja pada 30-an
Pada 30-an, wira artikel kami berfungsi dalam beberapa organisasi reka bentuk. Khususnya, beliau terlibat dalam pembangunan dan perancangan Igarka, sedang membangunkan projek-projek pembinaan semula untuk Moscow, Serpukhovskaya Zastava Square, kelab akhbar Pravda, dan sedang melakukan pembinaan semula Hermitage Garden.
Pada tahun 30-an, biografi Ivan Ilyich Leonidov berkembang dengan jayanya. Pada masa ini, beliau telah mencipta salah satu karya terbaiknya - sebuah projek yang kompetitif dari rumah Komisariat Industri Rakyat, yang sepatutnya muncul di Dataran Merah ibukota. Wira artikel kami memperoleh komposisi spatial asal tiga menara kaca, yang berbeza dengan ketinggian, pelan dan siluet. Di antara mereka sendiri, mereka disatukan oleh stylobate di tingkat tingkat pertama. Kepentingan tertentu pada masa itu adalah pendekatannya ke bangunan moden berskala besar, yang sepatutnya bersebelahan dengan anugerah seni bina masa lalu.
Dengan strukturnya, seni bina keseluruhan Ivan Ilyich Leonidov, termasuk karya ini, mempunyai hubungan yang mendalam dengan prinsip-prinsip bangunan kompleks yang terletak berhampiran menara loceng Ivan the Great dan St. Basil's Cathedral.
Pada separuh kedua 30-an, wira artikel kami berfungsi di kompleks kediaman Klyuchiki, yang sepatutnya muncul di rantau Nizhny Tagil, kampung Usolye di Urals, dan kem pelopor Artek. Salah satu projek berskala besar dalam tempoh ini adalah tangga yang mengagumkan di wilayah sanatorium di Kislovodsk.
Jalan keluar dari krisis
Pada tahun 40-an, Leonidov mendapati dirinya dalam krisis kreatif, yang diburukkan lagi oleh pencerobohan Perang Patriotik Besar. Dia berjaya mengatasi dia hanya dalam tahun-tahun selepas perang.
Dalam foto ke-50 arkitek Ivan Leonidov sudah diketahui oleh semua orang, dan projek-projeknya yang telah datang ke masa kita menunjukkan permulaan peningkatan kreatif baru. Kebanyakan mereka tidak berjaya sepenuhnya, mereka tetap hanya dalam bentuk lakaran garis besar. Khususnya, dia membuat lakaran bangunan Bangsa-Bangsa Bersatu, "Bandar Matahari", Istana Soviet, dan banyak struktur berskala besar lainnya.
Pada masa itu, proses yang agak rumit dan bercanggah bermula dalam bidang membentuk dalam seni bina. Pertama sekali, mereka dihubungkan dengan penolakan majoriti pencipta dari tradisi fungsi, di mana bentuk geometri yang paling mudah akan digunakan. Pandangan tentang masalah ini berubah, cita-cita estetik disemak semula, dan banyak bentuk curvilinear dan kompleks muncul dalam seni bina itu sendiri.
Bentuk baru dalam seni bina
Leonidov, tidak seperti kebanyakan rakannya, yang pada 50-an secara dramatik beralih dari bentuk geometri mudah ke melengkung, berada dalam carian kreatif. Dia tidak menolak tradisi yang ada pada tahun 20-an. Pada masa yang sama, beliau menganggap mereka sebagai asas seni bina baru di mana teknologi moden dan cita-cita estetik yang baru harus berasaskan dan dibangunkan.
Jika dalam 20-30 tahun Leonidov sendiri menggunakan lengkung pesanan kedua dalam karya-karyanya bersama bentuk bulat dan segi empat tepat, maka dalam 40-50an ia mendapati mereka paling banyak digunakan. Adalah penting untuk diperhatikan bahawa semasa peralihan dari skala bangunan ke skala bandar, dia menumpukan peranan utama dalam komposisi spasial-ruang untuk bentuk seperti tenda. Dia menundukkan mereka ke volum berkubah dan segi empat tepat.
Dia berjaya, seperti pada akhir 1920-an, dalam banyak cara menjangka proses yang berlaku dalam membentuk. Sebagai contoh, rupa bentuk yang sangat berbentuk khemah. Adalah wajar untuk mengiktiraf bahawa dia merasakan pada tahap naluri hubungan antara skala struktur dan bentuk seni bina.
Prosiding
Pada masa itu, wira artikel kami sudah menjadi tuan sebenar, foto Ivan Ilyich Leonidov terkenal dengan sezaman, tetapi pada masa yang sama jumlah kerja yang ditinggalkan olehnya ternyata kecil. Dia tidak berjaya menyedari mana-mana projek pentingnya.
Kesemua mereka menjadi deklarasi teori asal, yang dirumuskan oleh bahasa seni bina. Dalam karya-karyanya, Leonidov sentiasa mencari jenis bangunan baru, terutama dalam istilah sosial. Dia berusaha menyelesaikan masalah bandar dan asas yang sangat penting. Dalam projeknya, beliau menumpukan perkembangan teoritis. Setiap daripada mereka pada masa yang sama menjadi peristiwa sebenar dalam kehidupan seni bina. Dia memaksa ramai rakannya untuk melihat masalah tertentu.
Leonidov dapat membawa perkembangan teoritinya ke tahap projek carian dan eksperimen. Pada masa yang sama, dia berusaha untuk mengekalkan idea-idea penting secara keseluruhannya, dan terperinci sebanyak mungkin butiran. Ini adalah keaslian utama karyanya.
