Harta pedagang Tarasov di Moscow terletak di Spiridonovka Street. Projek pertamanya muncul pada tahun 1909, dan ia dipraktikkan pada tahun 1912. Rumah agam Tarasov di Moscow dianggap monumen seni bina dan objek warisan budaya. Ia juga merupakan salah satu karya pertama Zholtovsky dalam gaya Renaissance Itali.
Mengenai cerita
Harta pedagang Tarasov telah ditugaskan oleh Gavrila Aslanovich, ia adalah pemilik bersama dari Tarasov Brothers Manufacturing Partnership. Beliau adalah seorang jutawan Armenia yang berpindah ke Moscow dari awal konflik ketenteraan Kaukasia.
Nikolai Tarasov yang terkenal adalah anak saudara pemilik harta Tarasov di Moscow. Beliau memperoleh sebidang tanah di Spiridonovka pada tahun 1907. Menurut pelan asal, harta Tarasov berada dalam gaya klasik. Tetapi apabila Zholtovsky menerima perintah itu, dia mengambil kesempatan daripada kebebasan memilih gaya. Dia memutuskan untuk menolak tradisi yang ada di ibu kota pada masa itu, dan kompleks bangunan harta pusaka Tarasov dibina dalam gaya Renaissance Itali. Di samping itu, nama pelanggan yang bertahun-tahun dibina di rumah.
Kisah Pemilik
Pelanggan sendiri meninggal dunia sebelum akhir pembinaan, pada tahun 1911. Kemudian pihak berkuasa bandar mengumumkan akaun cukai warisan yang besar. Ia bertujuan untuk anak-anak pemilik harta pusaka Tarasov untuk hiasan dalaman yang kaya, ulasan cemerlang dalam persekitaran profesional tentang bangunan ini. Anak-anak berusaha untuk menawar, cuba mengurangkan jumlah yang diberikan kepada mereka. Walau bagaimanapun, pihak berkuasa bandar bersikeras, dan ahli waris membayar sepenuhnya pada rang undang-undang yang dikemukakan.
Apabila Revolusi Oktober berlaku, harta Tarasov telah dimansurkan. Sehingga 1937, Mahkamah Agung USSR terletak di sana. Pada tahun yang sama, kedutaan Jerman terletak di sana, dan selepas berakhirnya Perang Dunia II, kedutaan Poland terletak di sana. Pada tahun 1979, Institut Afrika Akademi Sains Rusia memasuki. Pedalaman rumah itu dihiasi secara besar-besaran oleh penyewa - baju dan lengan baju ditambah, dan peti besi ditempatkan di dinding pendukung. Walau bagaimanapun, secara umum, bahagian dalaman para tetamu telah dipelihara selama satu abad. Walau bagaimanapun, mereka meletakkan pintu depan, membuat perpustakaan di sana, dan loggia dibina.
Mengenai seni bina
Rumah agam Tarasov bukan sebuah rumah yang berasingan; konsep ini termasuk kompleks bangunan yang membentuk persegi tertentu dengan halaman. Ia dimahkotai oleh mata air, dan dataran itu sendiri tidak simetri.
Oleh sebab asimetri, imej mahkamah Itali dicipta, yang dibentuk oleh lapisan-lapisan masa bersejarah yang berbeza. Bangunan utama menghadapi facade depan di jalan Spiridonovka. Pintu masuk dari jalan adalah di sudut sepanjang Patriarchal Besar. Alun-alun ini ditutup oleh bangunan pejabat yang menyerupai palazzo dalam semangat Renaisans Itali. Pada abad ke 21, fasad jalan kelihatan seperti bangunan monolitik. Walau bagaimanapun, mengikut pelan pencipta, terdapat 2 bangunan bebas yang mewujudkan 2 pangsapuri mewah, bersatu dengan satu bumbung.
Terdapat lantai dasar di jalan, dan 2 bangunan ini dipisahkan dengan laluan ke halaman. Sebaliknya dia adalah gerbang. Mereka dipotong di bangunan perkhidmatan. Petikan ini dinobatkan oleh pertindihan dengan 8 tiang yang diatur dalam 2 baris. Di atas siling adalah teres terbuka. Dia menghubungkan 2 bangunan.
Hasilnya, disebabkan oleh hakikat bahawa teres sering bocor, jumlah 2 lantai dibina sebaliknya. Ia adalah orang yang diamanahkan dengan fungsi kesatuan visual 2 bangunan. Daripada laluan itu, sebuah dewan yang hangat dibina, terdapat lajur di dalamnya, dan sebuah perpustakaan institut dibina di sana.
Bahagian bangunan kediaman dipelihara. Ia dibezakan oleh kesederhanaan bentuk Itali. Dinding lancar dan ringan diambil sebagai asas, dan siling dihiasi dengan warna yang indah.
Fasad pada Spiridonovka berbeza dalam simetri, tidak ada pintu masuk di dalamnya. Reka bentuk itu diambil sebagai lukisan Palazzo Thiene, yang dibina pada tahun 1553.
Walau bagaimanapun, terdapat perbezaan yang signifikan dari asal - ketinggian tingkat pertama dinaikkan. Arkitek juga mengambil sebagai asas perkadaran Istana Doge di Venice, dan untuk alasan ini tingkat pertama adalah bahagian ketiga belas di atas tingkat dua. Terima kasih kepada teknik ini, lantai atas kelihatan lebih terang daripada yang pertama. Ia masih menjadi misteri mengapa Palais Tienne menjadi model fasad. Keputusan sedemikian sendiri sangat luar biasa bagi modal. Sebelum revolusi, majikan memilih penyesuaian neo-Renaissance. Tetapi warisan Eropah tidak diambil kira.
Mengenai ulasan pakar
Seorang pakar dalam bidang seni bina Khan-Magomedov memanggil rumah yang paling misterius karya Zholtovsky, dan, mungkin, seni bina abad itu secara umum.
Rahsia ini terletak pada hakikat bahawa seorang arkitek profesional meninggalkan semua pengalaman yang telah diperolehnya sebelumnya, dan memulakan kegiatannya yang terkandung dalam kompleks ini sejak awal, dari awal.
Mengenai plagiarisme
Ia menyuarakan bahawa pengulangan fasad Palais Tienne sebenarnya adalah plagiarisme. Khususnya, pandangan ini tersebar luas di kalangan penentang Zholtovsky. Walau bagaimanapun, rakan-rakannya tidak pernah mengemukakan tuntutan tersebut kepada tuan, dengan mengiktiraf rumah itu sebagai hak cipta.
Menurut sudut pandang Khan-Magomedov, kaedah kreatif arkitek itu dimanifestasikan. Untuk mencipta sesuatu yang baru, dia berusaha untuk mencapai rendaman lengkap dalam konsep orang lain, mula merasakan mereka sebagai miliknya sendiri. Dan hanya selepas melalui peringkat ini, Zholtovsky mendapati gayanya sendiri.
