Stepan Dmitrievich Erzya (nama sebenarnya - Nefedov) adalah pengukir Rusia yang terkenal, berkat yang seluruh dunia mengetahui tentang kewujudan satu suku Mordovian. Artikel ini memberikan gambaran ringkas tentang hidup dan kerja.
Asal mula pemahat
Stepan Dmitrievich Erzya dilahirkan di daerah Ardatovsky Mordovia (kampung Baevo) pada 27 Oktober 1876. Ibu bapanya adalah petani milik puak Mordovian Erzya (dengan itu nama samaran pemahat). Di suku ini, kepercayaan pagan berterusan pada abad ke-19. Adalah diketahui bahwa Erzya menghormati jiwa-jiwa sungai, mata air dan batu, menyembah pohon suci. Walau bagaimanapun, Stepan sendiri adalah Ortodoks, dan sudah dalam generasi ke-3.
Tempoh latihan
Pengukir masa depan memulakan kehidupan bebas pada usia 14 tahun. Sepanjang 10 tahun ke depan, Stepan Dmitrievich Erzya terlibat dalam pelbagai kraf, termasuk lukisan kuil. Hanya setelah kembali kepada ibu bapanya di bandar Alatyr, di mana mereka telah bergerak pada masa itu, Stepan mula terlibat dalam apa yang menjadi kerjaya sebenarnya. Peniaga tempatan memuji pemandangan yang dibuatnya untuk prestasi amatur berdasarkan kerja Pushkin AS. Mereka memutuskan untuk menunjukkan lukisan Stepan Dmitrievich kepada pengarah Sekolah Stroganov di Moscow.
Pada tahun 1901, dengan hampir tiada arahan bahasa Rusia, Erzya pergi belajar di Moscow. Selepas belajar selama setahun di Sekolah Stroganov, di mana dia menghadiri kelas lukisan malam, Stepan Dmitrievich Erzya dapat memasuki Sekolah Lukisan, Arca dan Senibina Moscow. Pada tahun itu, Erzya sedang bersiap untuk menjadi seorang pelukis, tetapi kemudian memutuskan untuk pergi ke jabatan arca. Ia mudah untuk dia belajar. Erzya Stepan Dmitrievich dengan cepat menguasai kraf pengukir kerana bakat semula jadinya. Gurunya ialah M. M. Volnukhin, yang dikenali sebagai pengarang tugu kepada Ivan Fedorov, pencetak pertama Rusia. Stepan mempunyai hubungan mesra dengan gurunya. Erzya membantunya selepas revolusi. Dia mengambil mangsa yang sakit Volnukhin, cuba menyelamatkannya. Walau bagaimanapun, gurunya mati di tangannya. Kerja wakil impresionisme P.P. Trubetskoy juga mempunyai pengaruh yang besar terhadap pembentukan pemahat masa depan.
Erzya Stepan Dmitrievich tidak menyelesaikan kursus itu. Dia menganggap bahawa dia telah menerima semua yang dia dapat di sekolah. Pada tahun 1906, dia pergi ke Itali. Di sinilah dia akhirnya memanggil dirinya Erzey, mempercayai bahawa dia dengan demikian mengisytiharkan dunia tentang umatnya. Harus diingat bahawa dia membalas nama samaran ini sebelum ini, dan kadang-kadang menandatangani kerja pelajarnya dengan nama keluarga Nefedov-Erzya.
Kerja yang dilakukan di Itali
Diilhamkan oleh karya Michelangelo, Erzya mula bekerja di marmar. Di Itali, dia cepat menguasai kemahiran yang diperlukan. Pengukir itu mencincang ciptaannya dengan segera di dalam batu. Dia tidak menyediakan pra-projek atau sketsa. Harus diingat bahawa beberapa tukang bekerja menggunakan teknik ukiran langsung. Biasanya mereka menggunakan perkhidmatan pembantu. Pada masa ini, tidak banyak karya Erzi yang berkaitan dengan tempoh ini telah dipelihara. Antara patung-patung ini, perlu diperhatikan patung Yohanes Pembaptis. Kerja-kerja ini dilakukan untuk Kuil La Spezia.
Kejayaan besar pertama
Pada tahun 1909, kejayaan pertama datang kepada Stepan Dmitrievich. Pada masa itu pada pameran antarabangsa kelapan di Venice, komposisi Erzi telah dibuktikan, yang berjudul "Malam Terakhir yang Dikutuk Sebelum Pelaksanaan". Stepan Dmitrievich mencipta karya ini selepas melawat penjara Butyrskaya di Moscow. Saya harus mengatakan bahawa selama bertahun-tahun perantis pemahat kami berminat untuk pencahayaan bulan sebagai jurugambar. Pada masa ini, menembak para revolusioner yang ditangkap, Erzya Stepan Dmitrievich.
Biografi ringkas tuan tidak membayangkan kenalan terperinci dengan kerjanya. Walau bagaimanapun, adalah perlu untuk mengatakan beberapa perkataan mengenai "Malam Terakhir Narapidana sebelum Pelaksanaan", kerana ini adalah kerja yang sangat penting. Stepan Dmitrievich menggambarkan seorang lelaki setengah telanjang yang menyusahkan untuk menyedari apa yang akan datang. Dalam angka ini, persamaan dengan penulis ditebak, yang tipikal untuk beberapa karya tuan yang menarik kepada kami.
Saya mesti mengatakan bahawa patung ini membuat kesan hebat pada pameran itu. Erzyu dengan segera mula dipanggil tidak lebih daripada "Rodin Rusia." Menariknya, tidak lama sebelum pameran itu, kerja yang sepatutnya dipersembahkan di dalamnya adalah rosak. Stepan Dmitrievich terpaksa memulihkan arca hanya dalam masa 4 hari. Di manakah tempat kerja konkrit ini tidak diketahui sekarang. Hanya ada pembiakannya.
Pemindahan ke Perancis
Stepan Dmitrievich Erzya, yang patung-patungnya pada waktu itu sudah terkenal di luar negeri, berpindah ke Perancis pada tahun 1910. Pameran-pamerannya di Munich, Nice dan Milan telah berjaya. Muzium di Nice memperoleh karya-karyanya, mereka dibeli oleh pengumpul swasta. Di Paris pada tahun 1913, Erzya Stepan Dmitrievich mengadakan pameran solo pertamanya. Biografi beliau pada masa itu ditandakan dengan penciptaan beberapa potret lakonan yang dibuat untuk memerintahkan. Ini memberikan pendapatan yang besar kepada tuan. Stepan Dmitrievich Erzya, yang kerjanya sangat banyak, teringat model plastik dengan serta-merta. Oleh itu, dia menjalankan pesanan dengan cepat - satu atau dua sesi sudah cukup.
Potret wanita
Stepan Dmitrievich pada tahun 1912 mencipta potret wanita tercintanya, Martha. Imej arca ini (kecenderungan kepala yang anggun, senyuman separuh misterius), serta teknik pemodelan khas (muka yang bercampur-campur, rambut bertekstur besar) akan diulangi dalam banyak potret wanita dalam karya masa depan artis itu. Dalam karya "Wanita Norway", yang dibuat pada tahun 1914, pengukir dengan kemahiran yang hebat menyampaikan keadaan sukarnya heroin, wanita yang tidak cantik dan tidak sangat muda. Dia mengalami kebahagiaan atau penderitaan.
Kembali ke Rusia
Erzya pada tahun 1914 kembali ke Rusia. S. T. Konenkov menjadi jirannya, yang secara signifikan mempengaruhi kerja lebih lanjut tuannya. Stepan Dmitrievich, yang digerakkan semasa Perang Dunia Pertama, berada di bawah arahan Dr G. O. Suteev. Erzya berkhidmat sebagai jururawat. Doktor, yang di bawah kepalanya adalah Stepan Dmitrievich, mencatatkan kisahnya, penuh pengembaraan luar biasa, tentang kehidupannya di luar negara. Cerita-cerita ini kemudiannya diterbitkan.
Kembali ke tanah airnya, pemahat mencipta karya bukan sahaja dalam marmar. Erzya juga menggunakan bahan yang dianggap luar biasa dalam patung easel (konkrit bertetulang, simen). Di samping itu, artis itu menggunakan konkrit dengan bahan logam. Erzya mula bekerja di pokok. Ini difasilitasi oleh persahabatannya dengan Konenkov, yang merupakan tuan yang terkenal dalam penciptaan arca kayu. Pilihan bahan juga dipengaruhi oleh kesan kanak-kanak, yang diterima oleh Stepan Dmitrievich, mengagumi karya-karya tuan rakyat Mordovian yang melakukan ukiran kayu.
Lawatan ke Ural
Marble sentiasa menjadi bahan kegemaran Erzya. Stepan Dmitrievich pun pergi ke Ural untuk mencari jenis marmar yang jarang berlaku. Perjalanan ini bermula pada tempoh 1918 hingga 1921. Pada masa ini, pengukir terpaksa menanggung segala kesulitan masa pasca revolusi dan perang saudara yang berlaku.
Hawa
"Hawa" adalah karya terkenal Erzya, yang siap pada tahun 1919. Nenek moyang alkitabiah diukir dari marmar. Dia muncul di hadapan kita dalam imej wanita muda yang bengkak, naif dan erotik pada masa yang sama. Patung ini menyuarakan ciptaan tuan-tuan Art Nouveau. Kepupusan gaya ini merujuk kepada tempoh pembentukan Erzi sebagai pengukir.
Tahun selepas perang
Stepan Dmitrievich pada tahun-tahun pertama selepas perang tinggal di Yekaterinburg, serta di Moscow, Batumi, Novorossiysk, Baku. Tuan mengajar, mengambil bahagian dalam acara-acara yang dipegang oleh kerajaan baru. Erzya pada tahun 1922 melengkapkan potret Akaki Tsereteli, Shota Rustaveli, Ilya Chavchavadze. Beliau juga mencipta karya-karya berikut: "Leda and the Swan", "Motherhood", "Flying". Kesemua ciptaan ini diperbuat daripada kayu. Artis juga mencipta karya hiasan untuk memerintahkan. Kebanyakan mereka tidak dipelihara. Di antara karya-karya ini, perlu diperhatikan monumen kepada Karl Marx dan Liberty di Yekaterinburg. Kedua-duanya terbuat dari simen dan tergolong dalam tahun 1920. Antara kerja yang masih hidup pada masa ini terus terang, seperti Dewan Kesatuan di Baku. Adalah dirasakan bahawa Erzya tidak mempunyai bentuk-bentuk ini. Pengukir Stepan Dmitrievich Erzya juga membuat kepala dan patung Lenin.
Tempoh kreativiti Argentina
Artis pada tahun 1925 menjadi ahli Persatuan pemahat Rusia. Tahun berikutnya dia pergi ke Perancis dengan pamerannya, selepas itu dia memutuskan untuk tidak kembali ke tanah airnya. Erzya menetap di Argentina kerana negara-negara Eropah tidak mahu menerima "pemahat merah" itu. Oleh itu, bermula tahap yang baru dalam kehidupan seorang artis seperti Stepan Dmitrievich Erzya.
Tempoh Argentina sangat mempengaruhi keaslian kreatif tuan. Stepan Dmitrievich, setelah berpindah ke negara ini, menetap di sebuah rumah kecil yang terletak di pinggiran Buenos Aires. Erzya kerap mempamerkan karya-karya beliau di pameran tempatan, menerbitkan sebuah risalah dengan maklumat mengenai mereka dengan perbelanjaannya sendiri. Dalam tempoh ini, satu-satunya bahan untuk Erzya adalah kayu Algarrobo dan Quebracho, yang tumbuh secara eksklusif di hutan Amerika Selatan. Bahan ini sangat sukar, jadi dia menuntut dari Stepan Dmitrievich yang keras, kerja keras. Artis menggunakan aliran, pertumbuhan, akar pohon, menyambungkan kepingan yang diperlukan dengan gam. Pada tahun 1932 dia melakukan topeng kepala "Moses" (gambar di atas) Stepan Dmitrievich Erzya. Tempoh Argentina juga merupakan masa untuk penciptaan potret lirik bapa dan ibunya, Leo Tolstoy (pada tahun 1930). Pada tahun 1944, artis itu menyelesaikan kerja "Manusia." Erzya juga mencipta banyak potret keindahan muda.
