Arkitek terkenal Rusia dan Soviet Ginzburg dilahirkan di Minsk pada tahun 1892. Ayahnya seorang arkitek. Mungkin ini mempengaruhi hakikat bahawa budak lelaki dari zaman kanak-kanak kecil suka lukisan, lukisan, dan di samping itu, menceritakan kisah yang indah. Di sekolah komersial, di mana dia dihantar untuk belajar, arkitek masa depan Ginzburg menggambarkan majalah sekolah itu dan dengan sengaja menulis pemandangan untuk persembahan amatur. Setelah berjaya menamatkan pengajian di kolej, beliau melanjutkan pengajian di Eropah.
Paris, Milan, Moscow
Arkitek Ginzburg di Paris, di Akademi Seni Halus, mula mempelajari asas profesinya, dan selepas beberapa waktu ia berpindah ke Toulouse untuk belajar di sekolah arsitektur terkenal dan makmur pada masa itu. Tetapi dia tidak lama tinggal di sana. Mengetahui kesiapan lengkap untuk pendidikan yang lebih tinggi, arkitek muda Ginzburg pergi ke Milan, di mana ia belajar di kelas seorang profesor di Akademi Seni Halus, Gaetano Moretti. Tuan ini terkenal dengan banyak tarikan Itali. Dia merancang, contohnya, fasad gereja St. Racca di Milan, memulihkan menara loceng yang runtuh di Katedral Venice St. Mark. Ia berada di bawah pimpinan tuan yang hebat ini bahawa arkitek Soviet yang indah, Musa Ginzburg, mempelajari asas profesion.
Moretti adalah penyokong kuat klasik, tetapi tidak menghalang pelajarnya daripada terbawa-bawa dengan modenisme Eropah. Selain itu, pada akhir latihan, arkitek Moses Ginzburg sangat kagum dengan kerja inovator Amerika dalam seni bina Frank Wright. Ginzburg kembali ke Moscow pada tahun 1914 dengan diploma Milan. Dia merasa bahawa bagasi pengetahuannya tidak begitu kecil, tetapi dia perlu belajar lebih banyak. Musa Ginzburg menambah pengetahuannya sepanjang hidupnya dan tidak pernah berpuas hati dengan jumlah mereka. Beliau memenuhi jurang teknikal di Institut Politeknik Riga, yang dipindahkan di Moscow akibat Perang Dunia Pertama.
Baru dan lama
Pada tahun 1917, Musa Ginzburg sedang membangunkan projek bangunan di Yevpatoriya. Untuk ini, dia terpaksa hidup empat tahun di Crimea. Ia berada di sana bahawa dia selamat semua perobohan sistem yang ada dan Perang Saudara. Apabila keadaan itu reda, beliau mengetuai jabatan yang terlibat dalam perlindungan monumen seni bina, dengan penuh semangat mempelajari tradisi seni bina Crimean Tatar. Kerja saintifik "Seni Tatar di Crimea" yang ditulis dalam subjek ini masih relevan.
Kerja-kerja Moses Ginzburg selalu berjaya, termasuk para penulis. Lelaki ini suka bekerja dan tahu bagaimana untuk melakukannya. Terdapat legenda mengenai produktiviti beliau. Banyak artikel dan buku beliau dibezakan oleh struktur yang dipikirkan hebat, gaya yang sempurna dan sangat cantik. Beliau menulis bukan untuk arkitek individu, tetapi untuk orang awam yang paling luas - dia dengan mudah mengemukakan kriteria untuk apa-apa kebaruan dan kerumitan. Para profesional yang dihormati juga berpeluang untuk belajar banyak dari buku-bukunya.
Sebagai contoh, pada tahun 1923, buku "Rhythm in Architecture" yang sangat terkenal itu diterbitkan, dan pada tahun 1924 satu lagi monograf mengenai profesi "Style and Age" telah diterbitkan. Walau bagaimanapun, dalam buku-buku pertamanya, penulis mempertahankan pendekatan baru dalam reka bentuk dan pembinaan bangunan. Konstruktivisme mula aktif berkembang di negara muda. Musa Ginzburg menganjurkan dengan tepat kaedah ini, setelah menjadi guru di MVTU dan VKHUTEMAS sejak tahun 1921.
Bilangan penyokong konstruktivisme berkembang. Menjelang masa itu, pandangan mengenai hubungan antara seni bina lama dan yang baru dalam seni bina telah terbentuk. Kejayaan kemajuan teknologi dan cara hidup yang sama sekali berbeza tidak dapat menjejaskan alam sekitar, dan mengubahnya hampir tidak dapat diiktiraf. Membela konstruktivisme, Musa Ginzburg memanggil bentuk seni bina lama gaya hiasan kebangsaan. Dia berpendapat bahawa kebangkitan mereka tidak masuk akal.
Pasukan Inovasi
Pada awal tahun dua puluhan, Musa Yakovlevich Ginzburg bekerja di jabatan editorial jurnal "Seni Bina", di mana ia dapat mengumpulkan pasukan arkitek yang berfikiran sama dengan pandangan inovatif. Mereka rela bersuara dalam memerangi eklektik yang berlaku pada masa itu. Tahun 1925 ditandai dengan penciptaan OCA (Persatuan Arkitek Modern), di mana para pemimpin dalam ideologi adalah Alexander Vesnin dan Musa Ginzburg.
Projek-projek arkitek yang mengejutkan, dan beberapa penganut sekolah lama bahkan kagum. Dalam jurnal "Senibina Moden" (mula diterbitkan pada tahun 1926), hampir semua penerbitan telah memuji fungsi pemikiran, yang merupakan sifat konstruktivisme, dan eklektikisme yang dibantah.
Untuk pembentukan konstruktivisme terpaksa bertarung secara literal. Arkitek Ginzburg berkata mengenai Moscow bahawa terdapat terlalu banyak kelebihan dalam penampilannya, dan setiap butiran mesti memenuhi praktikal, bukan keperluan estetik. Bangunan-bangunan dalam gaya konstruktivisme dikumpulkan dari beberapa jilid, pendekatan matematik yang dikuasai di sini.
Sekiranya fungsi itu diperhatikan dan segala-galanya diambil kira dengan betul, bentuk luaran pasti akan menjadi cantik, sebagai wakil dari avant garde yang dipercayai. Ini telah disahkan oleh projek yang dikemukakan untuk persaingan pada tahun 1923 - Istana Buruh, yang dicipta oleh arkitek M. Ginzburg (dengan kerjasama A. Greenberg). Malangnya, projek itu tidak dilaksanakan, tetapi kini para pakar kini sangat berminat dengannya: jumlah bulatan dewan besar, bangunan separuh bulat - kecil, segi empat tepat, menara, portico - semua ini diputuskan dalam bentuk monumental, berat. Butiran lanjut tentang kerja ini akan diterangkan di bawah.
House of the Commissar Rakyat
Di dalam bangunan, setiap fungsi mengambil tempat tertentu - ini adalah perbezaan utama antara gaya Musa Ginzburg, yang biografi dibentangkan dalam artikel kami. Ia mengesan kedua-dua tradisi yang diwarisi dari ibu bapa dan aspek-aspek baru berdasarkan tanggapan berada di Itali. Idea beliau mendapat kesinambungan logiknya: percubaan pertama muncul untuk mensosialisasikan seluruh kehidupan seseorang pembentukan baru (warganegara Soviet) dalam rangka bangunan yang dibina. Oleh itu, pada tahun 1930, rumah Komisariat Rakyat muncul di Novinsky Boulevard (ini adalah Komisariat Kewangan Rakyat USSR). Ginzburg sedang mencari bentuk reka bentuk bangunan baru. Pada tahun 1926, sebuah bangunan kediaman di Malaya Bronnaya dibina mengikut reka bentuknya, dan pada tahun 1928 pembinaan rumah Komisariat Kewangan Rakyat bermula. Bangunan ini terbenam dalam sejarah senibina Rusia dan menjadi monumen era.
Ternyata sesuatu antara rumah komunal dan projek multi-pangsapuri biasa, bahkan pangsapuri di dalamnya dipanggil sel. Penduduk terpaksa menggunakan premis biasa untuk keperluan domestik, dan kebudayaan - di luar apartmen, yang menurut rancangan arkitek, sebuah bangunan komunal yang biasa disediakan, di mana terdapat anak-anak, perpustakaan, ruang makan, gim. Semua ini digabungkan dengan premis kediaman dengan laluan yang dilindungi.
Untuk reka bentuk rumah Komisariat Rakyat, Ignatius Milinis dan Moses Ginzburg memilih gaya dalam seni bina, menurut lima titik permulaan seni bina moden dari perintis modernisme Le Corbusier. Sokongan membebaskan fasad dari beban, kerana mereka dipindahkan ke dalam rumah. Oleh itu, seluruh bangunan kediaman, seolah-olah terapung di atas tanah. Taman diletakkan di atas bumbung teres, tingkap yang mengepung bangunan seperti pita. Pada masa itu, arkitek Moses Ginsburg menggunakan perancangan bebas dalam projeknya. Disebabkan ini, di dalam rumah Komisariat Rakyat, setiap apartmen terletak di beberapa tier tanpa siling interfloor.
Arkitek pergi lebih jauh: walaupun perabot biasa direka khas, dan skema warna siling dan dinding dibuat bersatu. Warna hangat dan sejuk digunakan: kuning, oker, kelabu, biru. Ia adalah satu kejayaan yang besar bahawa rumah-rumah seperti itu dipelihara di Moscow. Arkitek Ginsburg, terima kasih kepada bakatnya, telah menjadi klasik moden. Selepas itu, bukaan di antara lajur diletakkan, kerana bangunan itu cepat merosot. Pada masa ini, rumah yang terkenal sedang dipulihkan. Dilestarikan dalam gaya yang sama dan beberapa bangunan lain. Moses Ginzburg mencipta struktur serupa dengan laluan di Yekaterinburg (rumah Uraloblsovnarkhoz) dan di Moscow (sebuah asrama di kawasan Rostokino).
Vanguard masuk ke dalam bayang-bayang
Pada tahun 1932, organisasi-organisasi sastera dan seni telah dimansuhkan oleh perintah khas Jawatankuasa Pusat Parti Komunis Bolsheviks Kesatuan Semua Kesatuan. Oleh itu, persatuan seni bina telah dibubarkan. Sebaliknya, mereka menganjurkan Kesatuan Arkitek, yang mempromosikan dasar untuk membangunkan warisan masa lalu. Ia mengambil masa beberapa tahun untuk mengubah keperluan gaya dalam seni bina. Walau bagaimanapun, perjuangan melawan eklektik tidak sia-sia. Ini disahkan oleh projek-projek yang dicipta pada tahun-tahun tersebut.
Ginzburg tetap konstruktivis, menerima budaya seni bina tahun-tahun yang lalu hanya sebagai cara untuk mencari inspirasi untuk imej artistik yang baru. Selama bertahun-tahun, beliau menulis banyak artikel di mana dia berpendapat bahawa tradisi hampir selalu ditentukan oleh keupayaan teknikal, dan kini arkitek bersenjata jauh lebih baik. Oleh itu, dalam era konkrit bertetulang tidak terlalu berpatutan untuk bergantung pada kriteria zaman dahulu.
Pada tahun 1933, saudara-saudara Victor dan Alexander Vesnins, bersama-sama dengan Musa Ginzburg, membangun sebuah projek untuk bangunan awam di Dnepropetrovsk - Dewan Soviet. Projek ini adalah dengan unsur-unsur konstruktivisme, tetapi ciri-ciri lain juga muncul di dalamnya - komposisi spatial volumetrik yang jauh lebih rumit dan berkesan, jelas bertentangan dengan gagasan Ginzburg yang berusia dua puluhan. Pada tahun 1936, kerja ini mengambil bahagian dalam persaingan projek paviliun Soviet untuk Pameran Dunia di Paris, yang mana pada tahun 1937 semua orang asing terkejut bukan oleh Ginzburg, tetapi oleh Boris Iofan, yang memenangi pertandingan tersebut. Patung Mukhina "Pekerja dan Kolektif Farm Girl" memahkotai pavilion.
Istana buruh
Arkitek Soviet sentiasa memberi perhatian banyak kepada pembinaan bangunan awam, mengisi mereka dengan makna sosial yang baru. Kes itu tidak diketahui, tanpa perbezaan yang berbeza mengikut tujuannya. Oleh itu, selalunya mencari bentuk-bentuk baru telah dilakukan dalam proses mewujudkan projek itu, apabila idea-idea muncul mengenai kemasukan fungsi yang tidak pernah digunakan di bangunan-bangunan ini, kerana keperluan rakyat dalam kehidupan awam berubah secara dramatik. Ini adalah kilang-kilang yang seluruhnya berfungsi di mana kesatuan sekerja, parti, budaya, pendidikan, organisasi awam Soviet berfungsi.
Pencarian semacam itu bukan sahaja berjaya pada peringkat pertama, mereka memberikan pendekatan yang berbeza kepada perkembangan ilmu multidisiplin. Istana Buruh adalah sejenis struktur, contoh bangunan awam yang kompleks. Pertandingan projek itu diadakan di Moscow. Beliau telah diisytiharkan oleh Soviet Moscow pada tahun 1922. Plot itu indah. Seterusnya, Moscow Hotel dibina di sana.
Rumah Tekstil
Tempoh pemulihan di negara ini telah berakhir, pembinaan perindustrian bermula, hubungan perdagangan antarabangsa telah ditubuhkan. Semua ini membawa kepada penciptaan bangunan pentadbiran (pejabat) yang banyak untuk pertubuhan industri dan komersial. Mereka terpaksa bukan sahaja selesa, tetapi juga menarik untuk mewakili negara dengan secukupnya.
Ginzburg merancang tiga struktur tersebut dalam tempoh ini. House of Textiles adalah projek pertama yang dibuat pada tahun 1925 untuk All-Union Textile Syndicate. Organisasi ini dan mengumumkan persaingan untuk reka bentuk bangunan di Zaryadye. Program persaingan ini agak rumit, arkitek hampir tidak mempunyai kebebasan tindakan: sepuluh lantai dengan lokasi tepat institusi, hanya fungsi tulen. Ginzburg menerima hadiah ketiga dalam pertandingan itu, di mana empat puluh projek telah disertai. Banyak arkitek menganggap kerja ini yang terbaik dalam fungsinya, dalam komposisi, dan dalam mengekalkan kelantangan spatial.
Penyelesaiannya sangat padat, keperluan perisian yang jelas dipenuhi dengan tepat. Bilik pejabat diserlahkan oleh tingkap mendatar, bingkai konkrit bertetulang jelas mencerminkan struktur struktur bangunan - konstruktivisme dalam bentuk yang paling murni. Dua tingkat seterusnya adalah sebuah hotel. Di sini kaca-kaca diputuskan secara berbeza. Ia lebih kecil, tetapi konfigurasi itu rumit disebabkan oleh tiang berirama dan teres yang berirama. Di tingkat kesepuluh - sebuah restoran serba lengkap, dibuat dalam bentuk sebuah pavilion dengan teres. Di ruangan bawah tanah ia dirancang untuk melengkapkan garaj, almari pakaian dan gedung serbaneka. Lantai bawah tanah lain disediakan untuk gudang.
Rumah Rusgertorg dan Orgametall
Yang kedua dalam satu siri yang direka oleh Ginzburg adalah Rumah Rusgertorg, yang dimaksudkan untuk pejabat Moscow perdagangan syarikat gabungan Rusia-Jerman. Ia sepatutnya terletak di garis "merah" - Tverskaya Street. Projek itu telah siap pada tahun 1926 selepas bangunan pekerja tekstil, oleh itu, dalam bentuk luaran mereka terdapat banyak persamaan (kecuali premis untuk pejabat).
Begitu juga, kawasan yang besar diagihkan untuk premis pejabat, terdapat pita tingkap dengan garis mendatar yang sama, sebuah kafe di tingkat atas dengan teres terbuka. Halaman itu sepatutnya menjadi bangunan hotel untuk tempat tinggal, di mana balkoni disediakan. Dari Tverskaya, keseluruhan lantai pertama adalah tingkap kedai kaca yang besar. Terdapat juga pawagam di salah satu bangunan.
Projek ketiga telah siap pada tahun 1927 dan bertujuan untuk Orgametall syarikat saham bersama. Bangunan ini termasuk dua bahagian utama dan sepenuhnya heterogen - dewan pameran besar di mana kereta akan dipamerkan. Seluruh tingkat dasar diberikan kepadanya, dan premis pejabat terletak di atas. Dan bagi kedua-dua projek ini, peningkatan tuntutan telah dibuat, pembentukan penyelesaian dijangka menjadi sangat tinggi. Premis orientasi yang berbeza adalah sukar untuk memberi keselesaan kepada pekerja. Walau bagaimanapun, Ginzburg melakukannya dengan baik.
Konstruktivisme yang mengagumkan
Ginzburg sangat menarik dalam menggunakan komposisi volumetrik-ruang dalam projek bangunan pejabatnya. Di sini, hasratnya untuk menjadikan rupa kelihatan ekspresif menjadi sangat ketara. Keinginan ini dimahkotai dengan kejayaan. Pastikan anda perhatikan kontras: bahagian bawah bangunan sepenuhnya dan dinding yang membosankan lantai di atas, kaset mendatar tingkap pejabat dan banyak lagi.
Setiap satu daripada tiga projek yang dipertimbangkan adalah secara rumit rumit dari segi komposisi. Yang paling dinamik adalah komposisi masyarakat Orgametall. Malah warna di fasad diterapkan dengan sangat cekap, meningkatkan ekspresi wajah bangunan. Di samping itu, penggunaan font fasih pada tanda-tanda berfungsi untuk mencapai matlamat. Dalam seni bina dua puluhan abad yang lalu, projek-projek bangunan untuk pejabat, yang disiapkan oleh Ginzburg, telah menjadi fenomena yang benar. Kini mereka dipelajari oleh pakar dan dianggap klasik moden.
Pada pertengahan dua puluhan Ginzburg membuat banyak projek bangunan lain dengan program yang jelas. Istana-istana buruh di Dnepropetrovsk dan Rostov-on-Don hanyalah dua contoh hebat. Kedua-dua bangunan itu perlu dibuat pelbagai fungsi. Mereka perlu menyediakan teater, kompleks sukan, dewan perhimpunan, dewan kuliah, bilik bacaan dan perpustakaan, ruang makan, dewan konsert, bilik untuk mengadakan bulatan dan kerja studio.
Arkitek mencipta projek yang memenuhi semua keperluan, menonjolkan kumpulan fungsi utama dalam bangunan: kelab, sukan, teater (hebat). Dia tidak menggunakan rancangan yang padat, tetapi bangunan berasingan, yang dalam satu cara atau yang lain disambungkan kepada satu sama lain. Ternyata komposisi kompleks dalam jumlah dan ruang, tetapi dalam kesederhanaan luaran dan keharmonian ia tidak kalah. Pembinaan Moses Ginzburg memerlukan penyelesaian baru. Dalam reka bentuk bangunan awam, penemuan tersebut telah muncul yang kini menjadi objek kajian. Tidak ada orang yang dapat berfikir dengan begitu teliti terhadap struktur fungsinya, tidak ada seorangpun yang dapat menggabungkan dengan keunikan semacam itu menjadi satu keseluruhan yang telah dibahagikan sebelum ini.
Perang dan perang
Pada tahun tiga puluhan dan empat puluhan, permintaan bagi konstruktivisme kurang daripada dua puluhan, tetapi banyak gagasan Ginzburg berakar. Sebagai contoh, pada tahun 1930, beliau membangunkan projek "Green City" yang kompleks. Ini menandakan permulaan pembinaan perumahan model pasang siap. Walaupun kejayaan industrialisasi, gagasan Ginzburg untuk memisahkan kawasan perindustrian dari kawasan hijau kediaman diterima, yang kini banyak digunakan.
Semasa Perang Patriotik Besar, tuannya sakit parah, tetapi bekerja keras untuk merancang untuk memulihkan bandar-bandar yang musnah. Dia bertemu dengan kemenangan itu, mengusahakan projek-projek bangunan sanatoriums di Kislovodsk dan di Oreanda di pantai selatan Crimea. Mereka dibina selepas kematian arkitek, yang memendekkan nyawanya pada bulan Januari 1946.
Banyak tuan besar yang hebat dalam era ini tidak dapat menyedari banyak projek yang telah dilaksanakan oleh Moses Ginsburg. Terdapat banyak bangunan awam di antara mereka: di Moscow - bangunan Rusgertorg, House of Textiles, Istana Buruh, Pasar Dilindungi, di Makhachkala - House of Soviet, sanatoriums di Kislovodsk dan banyak bangunan lain di bandar-bandar yang berbeza dari bekas Soviet Union.
