Artikel ini membincangkan biografi dan karya Lev Kuleshov. Sepanjang hidupnya, dia berjaya menjadi penulis skrip, guru, doktor dalam bidang sejarah seni dan seorang seniman negara Kesatuan Soviet. Di samping itu, beliau memainkan peranan penting dalam mengkaji spesifikasi penggambaran dan perkembangan seni penyuntingan.
Data induk
Lev Kuleshov menjalani kehidupan yang cerah dan penuh dengan penuh peristiwa. Beliau berulang kali menerbitkan buku-buku autobiografi, yang paling terkenal ialah "The Art of Cinema" dan "Bagaimana saya menjadi Pengarah", serta sejumlah artikel dalam jurnal "Herald dalam Sinematografi", tujuan utamanya adalah untuk menyampaikan kepada para pembaca pengalaman artistiknya.
Dalam karya-karyanya, Kuleshov berpendapat bahawa pelakon dan pemandangannya adalah nilai yang sama, dan dalam kebanyakan kes, peranan ini memainkan peranan yang lebih penting. Oleh itu, tokoh utama dalam proses membuat filem bukanlah seorang pengarah, tetapi seorang artis. Itulah sebabnya jika pengarah tidak mempunyai kemahiran artistik yang mencukupi, maka dia tidak boleh mencipta pekerjaan yang baik.
Sebagai contoh, Leo memetik kes itu apabila jepit rambut putih pada gaya rambut pembantu memanjakan kesan keseluruhan permainan pelakon bermain yang dikelilingi oleh hiasan baldu hitam. Beliau percaya bahawa pawagam adalah seni visual dan spektakuler, jadi pengarah artis yang sepatutnya memainkan peranan utama dalam membuat filem itu.
Kajian
Seperti bapanya, yang meninggal dunia pada tahun 1911, Leo awalnya merasakan keinginan untuk kecantikan dan menjadi berminat dengan seni halus, tetapi Lev Kuleshov dapat belajar dengan teliti hanya selepas dia berpindah ke Moscow bersama ibunya dan saudara lelaki pada tahun 1914. Di sana, selepas lawatan berulang ke sebuah studio seni, dia memutuskan untuk belajar bagaimana untuk menarik serta artis hebat, dan untuk ini dia mula mengambil pelajaran dari artis-guru I.F.Smirnov. Semasa latihan, beliau bukan sahaja berjaya menanam Leo dalam cinta lukisan klasik, tetapi juga mengajar untuk membezakan karya yang luar biasa daripada orang-orang amatur. Ia adalah atas syor guru bahawa Kuleshov juga membaca buku-buku pertamanya mengenai orientasi politik, contohnya, Modal oleh Karl Marx dan karya-karya Lenin dan Plekhanov.
Selepas menamatkan pengajian individu, beliau memasuki Sekolah Lukisan, Arca dan Senibina Moscow yang terkenal, di mana bukan hanya bapanya, tetapi juga Vladimir Mayakovsky yang terkenal, yang telah menamatkan pengajian lebih awal, sebelum ini. Perlu diperhatikan bahawa Kuleshov kemudian membangun persahabatan yang kuat dengannya.
Keluarga itu
Tidak ada seorang pun di dalam keluarga yang mengesyaki betapa pentingnya seorang lelaki Lev Kuleshov akan menjadi, yang kehidupan pribadinya dipenuhi dengan banyak peristiwa. Beliau dilahirkan pada 1 Januari (gaya lama) pada tahun 1899 di Tambov. Ayahnya, Vladimir Sergeyevich, berasal dari keluarga bangsawan yang miskin. Pada satu masa, tidak mematuhi ibu bapanya, Vladimir pergi untuk belajar seni halus di sekolah Moscow yang sama, di mana anaknya Lev akan terus belajar.
Selepas menamatkan pengajian, dia, malangnya, tidak dapat memulakan kerjaya dalam bidang lukisan dan memasuki kedudukan yang lebih sederhana daripada seorang remingtonist di Pentadbiran Wilayah Tambov. Malah, beliau menggabungkan dua jawatan sekali gus dan kedua-dua kerani dan juru tulis pada masa yang sama. Pada masa yang sama, keinginan untuk kreativiti mendorongnya untuk mula melukis dalam masa luangnya. Ibu Lev, Pelageya Alexandrovna, menanggung nama keluarga Shubin dalam kegelapan. Dia menghabiskan masa kecilnya di rumah anak yatim, selepas tamat pengajian di mana dia bekerja sebagai guru di kampung sehingga perkahwinannya. Perlu diperhatikan bahawa potretnya, yang dibuat pada satu masa oleh ayahnya, masih tergantung di apartmen Lev Kuleshov. Perlu diperhatikan bahawa Kuleshov mempunyai saudara yang lebih tua Boris, yang meninggal semasa Perang Dunia Kedua.
Hasrat untuk teater
Seperti kebanyakan personaliti yang kreatif, Lev Kuleshov tidak melepaskan hobi untuk teater itu.
Walaupun masih seorang pelajar artis-guru I.F.Smirnov, dia dapat mendapatkan pekerjaan untuk membuat pemandangan untuk salah satu tindakan bermain "Eugene Onegin" untuk Teater Zimin, tetapi untuk kerja bebas di Kuleshov Theatre, yang belum diketahui dalam kalangan kreatif, jadi tidak ada yang dijemput. Itulah sebabnya, walaupun segala usaha beliau, impian aktiviti teater tidak pernah menjadi kenyataan.
Memulakan kerjaya
Kuleshov Lev Vladimirovich pertama kali menemui kegiatan filem pada tahun 1916, ketika ia berhasil mendapatkan pekerjaan sebagai penghias artis di kilang film A. Khanzhonkov. Bukan peranan paling sedikit dimainkan oleh ibu bapa salah seorang kawan sekolahnya, yang memperkenalkan Leo kepada pengarah filem A. Gromov, yang telah membantunya mendapatkan pekerjaan di kilang filem. Di sinilah bakat lelaki muda itu berjaya dibentangkan dengan penuh. Di bawah pimpinan pengarah Eugene Bauer, yang dia jumpa di tempat kerja, Leo dengan cepat mempelajari asas-asas profesi baru. Dalam salah satu buku autobiografinya, Kuleshov menyebut bahawa bekerja dengan Bauer berbeza dengan bekerja dengan pengarah lain, kerana dia tidak membatasi kerja Leo dengan cara apa pun, yang membolehkan anak muda itu untuk mendedahkan sepenuhnya bakatnya.
Kemudian, semasa bekerja dengan pengarah lain, cara pelaksanaan Kuleshov memperoleh sifat yang lebih maskulin. Walaupun pada masa itu dia hanya berumur 18 tahun, dia sudah beransur-ansur mula mengambil langkah pertama untuk mengembangkan gaya sendiri ketika membuat filem dengan hiasan.
Kejayaan pertama
Walaupun kewujudan teori sendiri dalam bidang penggambaran, Lev Kuleshov, yang filemnya akan sangat popular di masa depan, kekal sebagai seorang pengamal. Jadi, pada permulaan kariernya, dia mengadakan sebuah filem bersama dengan pengarah V. Polonsky, yang dipanggil "Song of Love Unfinished." Walau bagaimanapun, malangnya, filem filem ini tidak dapat bertahan hingga ke hari ini.
Pada tahun 1918, beliau meletakkan pada filemnya sendiri, bertajuk "Priest Engineer Project." Malangnya, kerja ini dipelihara dalam bentuk serpihan, tetapi nama Kuleshov disebutkan dua kali dalam kredit: kedua-duanya sebagai pengarah dan sebagai seorang artis. Dia cuba memaparkan orang biasa yang kuat dan sihat yang hidup di dunia nyata, jadi kebanyakan tindakan dalam filem itu ditembak di kilang-kilang, stesen kereta api dan institusi pendidikan. Tidak lama selepas filem ini dibebaskan, Kuleshov mendapat pekerjaan di jabatan filem Komisariat Rakyat untuk Pendidikan sebagai ketua bahagian pengeditan filem dan pengarah berita-berita sambilan.
Filem yang paling terkenal
Peristiwa-peristiwa yang berlaku di bahagian politik pada 1918-1920 ditunjukkan dalam filem-filem yang ditembak Lev Kuleshov. Filemografinya adalah luas. Kronik yang paling terkenal:
- "Autopsi peninggalan St. Sergius of Radonezh."
- "Semakan Jawatankuasa Eksekutif Pusat Semua-Rusia di Wilayah Tver."
- Ural.
- "Subbotnik All-Russian Pertama."
Antara penggambaran filem "On the Red Front" dan "The Adventures of Extraordinary Mr. West di Negara Bolshevik, " Kuleshov, yang berjaya berjaya menjalinkan dirinya sebagai pengarah, berjaya membuat bengkel filem sendiri, menulis beberapa artikel dan bekerja sebagai guru di sebuah sekolah filem negara.
Anugerah
Walaupun Lev Kuleshov menembak banyak filemnya sendiri, karier kreatifnya yang sebenar berlaku hanya pada penghujung kerjaya pengarahnya:
- 1933 - Penolong Besar.
- 1942 - "Sumpah Timur" mengikut skrip A.P. Gaidar.
- 1943 - "Kami berasal dari Ural".
Pada tahun 1941, karya modal Kuleshov diterbitkan di bawah tajuk Asas Pengajaran Filem, yang diterjemahkan ke dalam banyak bahasa asing dan mempunyai kesan yang signifikan terhadap perkembangan proses sinematik.
Selepas itu, Leo memutuskan untuk mengabdikan diri sepenuhnya untuk mengajar di VGIK untuk dapat mengajar para pengarah muda seni membuat filem.
Kesan Kuleshov
Jika sesiapa sahaja dapat mempengaruhi teknologi filem penggambaran secara langsung, ia adalah Lev Kuleshov, pemasangan yang buat pertama kalinya memungkinkan untuk menggabungkan serpihan berasingan yang ditangkap secara berasingan digabungkan dengan wajah seseorang yang dikatakan sedang mengalami dan memahami beberapa emosi yang berbeza. Dalam dunia sinematik, konsep ini dipanggil "kesan Kuleshov".
Tafsiran kemudian kesannya adalah bahawa urutan bunyi ditumpangkan pada visual, dan yang seterusnya, adalah polifonik dan, bergantung pada warna, menyatakan kandungannya secara berbeza.
