Di antara banyak pemain biola yang sekolah muzik Soviet memberikan budaya dunia, Kremer menduduki tempat yang istimewa. Bakat, didarabkan dengan keupayaan besar untuk bekerja, ditambah kedudukan sosial yang berbeza - semua sifat ini telah memenangi dia kuasa besar di seluruh dunia. Perkara utama yang membezakan Gidon Kremer sejak awal kegiatannya ialah keinginan untuk kekayaan semantik, untuk mengetahui aspek-aspek baru kerohanian.
Ini dinyatakan dalam pemilihan untuk prestasi kerja oleh komposer yang mencari bentuk baru - luar biasa dan asli. Lebih-lebih lagi, dalam prestasi klasik biola, dia adalah seorang virtuoso dalam erti kata yang paling tinggi.
Pemain biola generasi keempat
Dia pertama kali mengambil alat itu ketika berusia empat setengah tahun. Gidon Kremer sering mengatakan bahawa nasibnya diputuskan sebelum kelahirannya. Semua orang dalam keluarga adalah pemain biola, dan keupayaan muzik dipindahkan di peringkat genetik. Apabila pada Februari 1947, seorang anak lelaki muncul dalam keluarga Marianna Karlovna dan Marcus Filippovich Kremerov di Riga, pilihan kerjayanya sebagai pemuzik seolah-olah semula jadi.
Datuk cucunya, Karl Bruckner, seorang pemain biola terkenal dan ahli muzik di Eropah, dan seorang profesor di Konservatori di Riga. Dia juga dilahirkan dalam keluarga pemuzik di Jerman, dan dengan Nazi berkuasa, dia terpaksa berpindah ke Estonia, kemudian ke Latvia. Mungkin dalam nasib kedua-dua datuk dan ayah yang diasingkan, yang keluarganya terdiri daripada lebih daripada 30 korban Holocaust, seseorang dapat melihat asal-usul kepercayaan politik Gidon, yang selalu membantah terhadap keganasan negara terhadap individu, terhadap politik nasional yang agresif di mana-mana peringkat.
Sekolah kecemerlangan
Gidon Kremer selalu dianggap guru pertamanya. Daripada dia, dia mengambil konsep dasar bahawa kejayaan hanya dapat dicapai melalui kerja keras. Menurut Markus Filippovich, teknik biola mesti dikuasai oleh usia 16 tahun, jika tidak, ia akan terlambat. Oleh itu, kelas jam seharian telah menjadi biasa kepada ahli muzik terkenal dari zaman kanak-kanak. Dia mula menerima pendidikan muzik metodis dengan belajar di Riga Music School. Emil Darzin.
Pada tahun 1965, beliau berpindah ke ibu negara USSR dan memasuki Konservatori Moscow, di mana dia menjadi pelajar pemain biola hebat David Oistrakh. Dari awal latihan, seorang pelajar muda memilih kerja-kerja yang paling canggih untuk dilaksanakan, dan pada masa ia menjadi graduan dari konservatori, dia telah mendapat kemasyhuran seorang virtuoso sejati, yang dicirikan oleh muzik khas dan pemahaman karya-karya klasik dan trend baru dalam seni biola.
Pengakuan pertama
Pada tahun akhir kelas Oistrakh yang hebat, pada tahun 1969, Gidon Kremer menyertai pertandingan biola di Genoa. Program persaingan termasuk, antara lain, prestasi kegilaan Paganini, yang namanya menonjolkan peraduan ini. Pemain biola muda Soviet menjadi pemenang hadiah pertama. Pada tahun yang sama, beliau menjadi pemenang hadiah kedua dalam pertandingan persaingan tradisional yang diadakan di Montreal, melepaskan Vladimir Spivakov di tempat pertama.
Peringkat yang paling penting dalam pembangunan karir musisi adalah Pertandingan Tchaikovsky di Moscow. Pada tahun 1970, Gidon Kremer memenangi hadiah pertama di kalangan pemain biola. Foto artis muda itu diterbitkan oleh semua penerbitan muzik terkemuka di dunia. Kemenangan yang hebat di dalamnya menjadikan nama pemain biola muda itu benar-benar popular. Bersama beliau, aktiviti konsert aktif Kremer di panggung di seluruh dunia.
Emigran
Dia tidak pernah menganggap dirinya seorang pembangkang yang jelas, dan dalam ucapannya, seseorang masih merasakan sikap tidak peduli kepada budaya negara, yang runtuh pada awal 1990-an, dan yang menjadi pewaris dari Soviet Union. Tetapi dia tidak pernah memasuki kehidupan rasmi Soviet, yang dikawal oleh arahan pegawai dan badan ideologi. Di antara muzik yang dia pilih untuk melaksanakannya, terdapat banyak yang tidak disyorkan oleh kepimpinan, banyak karya oleh mereka yang memalukan komposer Barat dan reaksioner Barat.
Dia berteman dengan Alfred Schnittke, adalah pelakon pertama dalam muziknya. Dia bermain Sofia Gubaidullin, Edison Denisov, Gia Kancheli - komposer yang karyanya tidak sesuai dengan bentuk dan kandungannya dalam kerangka seni yang betul secara ideologi. Pemain biola, bekas pemenang pelbagai pertandingan antarabangsa, tidak dianugerahkan sebarang gelaran rasmi di tanah airnya.
Pada tahun 1980, antara mereka yang meninggalkan USSR dan namanya dilarang di negara ini, adalah Gidon Kremer. Biografi biola telah dikaitkan dengan Jerman. Konsert pertama di rumah selepas rehat berlangsung hanya sepuluh tahun kemudian.
Keutamaan
Ia merujuk kepada pemuzik yang menganggap hiburan dan relaksasi fungsi seni yang paling tidak penting. Untuk menimbang penonton yang tidak dapat melihat muzik yang berbeza daripada sampel yang tidak didapat dan diuji, dia menganggapnya menyakitkan hati terhadap dirinya sendiri. Kerana itu, Kremer kerap bertentangan dengan syarikat rekaman dan penganjur konsert yang tidak ingin menimbulkan risiko perhatian publik, menawarkan karya luar biasa dan eksperimennya, muzik yang memerlukan usaha mental dan emosi tertentu.
Biola klasik kekal untuknya sebagai bahan utama untuk aktiviti konsert. Pencinta muzik menghargai pembacaan karya uniknya yang dikelaskan sebagai popular. Pada masa yang sama, Gidon Kremer mengenai Schnittke, tentang Gubaidullina, mengenai Astor Piazolla, Philippe Glass bercakap mengenai puncak muzik tidak kurang penting daripada Bach, Beethoven atau Tchaikovsky. Untuk menunjukkan kepada penonton jalannya kepada mereka adalah tugas yang patut dilakukan oleh pelaku yang serius.
Guadalini, Stradivarius, Guarneri, Amati
Kremer berbakat terkenal yang pernah berkata bahawa dia tidak merasakan pergantungannya pada alat itu, bahawa dia mempunyai pengalaman memainkan biola kerja moden. Pada masa yang sama, beliau menekankan hubungan istimewa antara pemuzik dan instrumennya, yang kadang-kadang mistik. Kerukunan hubungan ini membolehkan anda untuk mencapai sihir sebenar, kata Kremer. Gidon Markusovich mencatatkan bahawa dia bernasib baik untuk memainkan potongan yang luar biasa yang dilakukan oleh jenius sebenar.
Biola yang dibuat oleh Giovanni Batista Guadalini, ia mewarisi dari kakeknya - Karl Bruckner. Dia membantunya memenangi pertandingan Tchaikovsky. Dalam hidupnya ada biola Stradivarius dan Guarneri, yang diserahkannya kepada para musisi dari orkestra ruang terkenal "Kremerata Baltic" yang diciptakan olehnya. Hari ini dia memainkan alat yang lebih tua, yang dibuat pada tahun 1641, oleh Nicolo Amati.
